![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
3apa3aДИСКЛЭЙМЕР.
Я честно пытался прятать под кат и этот и другие посты. У меня ничего не выходит ни под седьмой виндой ни под экспи. Причина мне неведома, а тратить своё драгоценное время на поиски ответов в "помощи" я не намерен. Я не первый, кто жалуется на это и тем не менее приношу свои извинения, хотя на мой взгляд это должны делать администраторы ресурса ЖЖ.
A Whiter Shade of Pale.
Procol Harum.
Вы наверняка заметили, что я анализирую только те песни, которые оказали на меня сильное влияние в мои самые нежные годы, то есть в период с 13 до 23 лет, до армии. Всё изменилась по моём приходе из армии в конце 1980 года. Для меня период, "когда умерла музыка" так получилось, совпал с убйством Джона Леннона и началом моей работы на Карельском ТВ.
Песню, о которой хочу рассказать сегодня, я услышал впервые в 1973 году, то есть на шесть лет позже момента её написания. Речь идёт о произведении, которое я весьма приблизительно перевёл на русский как "Белёсый оттенок бледного[1]". Конечно, я знал группу "Прокол Харум", которую мы, студенты иняза 1970х изредка для стёба называли как "проколем харю". Если бы было время и желание, то я мог бы здесь порассуждать и над названием группы, но делать этого не стану, так как давно известно, что так звали одного вошедшего таким образом в историю кота, для чего отошлю-ка я вас тех, кто читает по-английски к Википедии.
Немного истории для этого эпохального произведения:
Песня "Белёсый оттенок бледного" была первой песней, записанной группой Прокол Харум. После того, как она стала хитом, ударник и гитарист были заменены на Барри Уилсона (Barry Wilson) и Робина Трауэра (Robin Trower). Сорок лет спустя органист Мэттью Фишер (Matthew Fisher) подал в суд, претендуя на авторство песни и процент от гонорара за её исполнение ( а исполняется она во всём мире каждую секунду, это точно). В 2006 году судья присудил ему часть копирайта, в 2008 году решение было пересмотрено британским аппеляционным судом в силу того, что иск был подан слишком поздно, но в июле 2009 года Палата Лордов возвратила ему права, сославшись на то, что в Великобритании нет срока давности по искам на авторские права.
В 2004 году эта песня была признана одной из самых исполняемых в Великобритании за последние 70 лет на радио и ТВ. В 2009 году она также оставалась на вершине списка в Англии, за ней следовала "Богемская рапсодия" (Bohemian Rhapsody). группы "Куин" (Queen), до которой я, бог даст, доберусь в своих толкованиях. Обе песни странным образом содержат слово "фанданго".
Для начала я дам вам свой неказистый перевод. и спрячу под врезку, которую давно научился делать, конечно
We skipped the light fandango And so it was that later She said, 'There is no reason She said, 'I'm home on shore leave,' If music be the food of love | Лёгкое фанданго мы пропустили Прошлись колесом по полу Я чувствовал себя как больной морской болезнью но публика просила на "бис". Звук комнаты шумел в мозгах всё сильнее и потолок улетел прочь Когда мы заказали ещё выпить официант принёс поднос Так вот и получилось что пока мельник говорил свою сказку, её лицо, сначало призрачного свойства, приобрело белесый оттенок бледного. Она сказала : "Нет причины, и правда проста". Но я бродил по своим игральным картам и не позволял ей стать одной из шестнадцати девственных весталок что сходили на берег и хотя глаза мои были открыты, они точно так же могли быть закрыты. Она сказала: "Я дома в береговом отпуске" хотя на самом деле мы были в море, так что я взял её за зеркало и принудил к соглашению, сказав : "Вероятно ты русалка, что ведёт Нептуна прогуляться" Но она так грустно улыбнулась, что мой гнев тотчас же прошёл. Если музыка - это пища любви, то смех - её королева. Точно так же если зад впереди, то грязь в правде чиста. Мне показалось тогда, что мой рот словно картон заскользил прямо сквозь мою голову И мы срочно ушли под воду и ударились об океанское дно.
|
Предлагаю вашему вниманию, прежде чем мы перейдём к толкованию номера, две версии её исполнения. Одна датируется годом её создания (1967) и чёрно-белая (и снятая с ЮТьюба из-за нарушения авторских прав - прим мая 2011):
Другая записана в июне 2008 года - сорок лет спустя! Последняя запись сделана в Лондон Юнион Чейпл (London's Union Chapel). Когда вы кликните на ссылку, вы увидите, что эту часовню посетили очень многие и весьма выдающиеся музыканты, среди которых 8 января 2010 года будут выступать Татьяна и Сергей Никитины. Ещё можете успеть... На версии 2008 исполнена неурезанная песня, которую услышать сейчас можно очень редко.
Ну а теперь можно перейти к самому тексту. Хотя слова написал лидер группы Кит Рид (Keith Reid), он никогда не утверждал, что является автором фразы. давшей заглавие песне. По некоторым сведениям он услышал её от продюсера Гая Стивенса (Guy Stevens). Но, как известно, слово - не воробей и если его поймал кто другой, то своё авторство не докажешь. Может быть и так, но сам Рид говорит об идее песни так: "Это нечто вроде кино. Ты хочешь передать настроение и сложить рассказ. Это песня об отношениях между людьми. Вот есть персонажи, есть место, есть путешествие. Ты слышишь звуки в помещении, чувствуешь это помещение и его запах. Путешествие продолжается, это не просто набор строк, они связаны вместе. В одном из интервью Кит вспоминает о том, что повлияло на написание стихов: "Случалось мне часто ходить смотреть французские фильмы в Лондоне, в кинотеатре "Академия" на Оксфорд стрит. На меня сильное впечатление произвели "Безумный Пьеро" ( Pierrot Le Fou ) и "В прошлом году в Мариенбаде" (Last Year In Marienbad). Ну и я сильно был увлечён сюрреалистами, Магритом (Magritte) и Дали (Dali). Между повествовательными разломами и настроениями "Белесого оттенка бледного" и этими французскими фильмами можно проследить некоторую связь. Я слушал музыку с десятилетнего возраста, то есть с 1956 по 1966, слушал Битлз, Дилана, Стэкс (Stax), Рея Чарльза (Ray Charles). Период написания песни был кульминацией этого десятилетнего слушания. Но основное влияние на меня оказал Боб Дилан: я понял, как он играет словами. Вначале была только фраза 'a whiter shade of pale,' и я с самого начала понял, что из неё родится песня. Нечто вроде головоломки, колторую ты собираешь, когда вначале у тебя только один фрагмент, к которому ты должен подобрать другие. Я хотел соорудить рассказ-настроение, что-то "про парня-от-которого-уходит-девушка". В словах " Звук комнаты шумел в мозгах всё сильнее и потолок улетал прочь" я хотел разместить изображение сцены. Я не хотел мистики в этих изображениях, никаких ассоциаций. Полагаю, что описывал какую-то декадентскую сцену. Но я был слишком молод для опыта декадентства, я думаю, что я покуривши был, когда задумал песню, но когда писал, то не курил. Стихи были написаны под влиянием литературы, а не наркотиков. Девственные весталки были жрицами богини Весты, богини домашнего очага и уюта. Они выбирались группами по шесть и давали обет безбрачия.
Строчки " Так вот и получилось что пока мельник говорил свою сказку, её лицо, сначало призрачного свойства, приобрело белесый оттенок бледного" пытались обоснованно толковать как ссылку на "рассказ мельника" Чосера (Chaucer) из "Кентерберрийских рассказов" (The Canterbury Tales). Этот рассказ хорошо известен английским школьникам как вульгарное повествование, которое ведётся от лица некоего мельника. То есть девушка, услышав какой-то срамной рассказ ухажёра, стала белее белого лицом от отвращения. Однако сам Рид не подтверждает такого толкования и говорит, что вообще не читал Чосера. Может быть, подсознательно что-то в меня влетело, но Чосера я точно не имел в виду, признаётся он.
В оригинале песни есть ещё два куплета, которые группа потом сняла, чтобы не было длиннот, когда прошла мода на длинные баллады как у Дилана или "Хей, Джуд" (Hey Jude) у Битлов.
Подвести итог интерпретации песни на мой взгляд лучше всего словами историка группы "Прокол Харум" Клаэса Йохансена (Johansen, Claes) взятыми из книги "За пределами бледного" (Beyond the Pale): "Песня белесый оттенок бледного в метафорическом виде трактует отношения между мужчиной и женщиной, которые, после непродолжительных переговоров заканчиваются постелью. Такая версия подкрепляется, если читать знаменитый "пропущенный куплет", где рассказчик и его подружка опускаются на дно океана (по-английски "ocean bed", а "bed", как нам всем известно не только "дно", а ещё и "ложе, постель, кровать" - прим. Монтреалекса). Вся манера рассказа, типичная для Рида, вносит смятение, головокружение и ощущение "потерянности в море", что подчёркивается местом действия песни, то есть пара находится на борту судна.
И это всё о ней, о песне то бишь.
[1] Как известно, на свете, а тем более в Интернете, нет ничего нового, и эту песню и до меня пытались переводить на русский сонмы поэтов-любителей. Вот ссылка лишь на одну попытку, для меня смешную и неуклюжую, ибо "аффтары" не в курсе даже того, что cartwheels это никакие не "колеса телеги" а гимнастическая фигура "колесо". При этом я вовсем не утверждаю, что мой перевод гениален или даже хорош. Он просто более-менее верен английскому oригиналу.